Cartes postales illustrées en guerre (1914-1918)

Cet ouvrage passionnant et expert sur la carte postale pendant la Première guerre mondiale et notamment sur ses producteurs, ses usagers, ses formes, ses effets… est réalisé sous la direction de Bertrand Tillier. Il est richement illustré et magnifiquement édité : il paraît aux éditions du CNRS le 20 octobre 2021.

J’y propose un article intitulé “Les entrepreneurs de la carte postale illustrée en guerre. Permanences et reconfigurations”, où j’aborde les instabilités du marché de la carte postale à la veille de la première guerre, les adaptations des acteurs et des réseaux à la situation de guerre, ainsi que les difficultés rencontrées par les éditeurs de cartes postales face à une économie de la gratuité et aux impératifs de solidarité.

Le Panorama ou la circulation d’images modèles de France en 1895

Article paru dans la revue Image and narrative, vol. 22, n°2, 2021.

Et une carte postale du Havre en couverture, image emblématique de La jetée (Marée de nuit), reprise sur tous les supports touristiques édités par Neurdein, avec “effet de lune” et traitement du ciel et de la lumière nocturne artificiels.

Title and Cover Images

Mon article traite de la notion de Panorama dans l’industrie de la photographie à la fin du XIXe siècle et des fascicules bon marchés qui ont vu le jour à partir de cette exploitation de l’image. Ils sont l’objet d’accords commerciaux entre agences et éditeurs de livres imagés (Neurdein et Baschet en l’occurence)

Résumé :

Sur le modèle éditorial du Portfolio, Le Panorama Merveilles de France, hebdomadaire commercialisé quelques mois en 1895, propose aux lecteurs de journaux et de romans populaires, des vues photographiques imprimées en grand format de villes et sites réputés pour leur attractivité touristique, avec, en pages centrales, la reproduction d’un panorama photographique. La nouveauté tient à son coût particulièrement bon marché et son important tirage. Le Panorama doit aussi son existence à la disponibilité des images photographiques et donc à la collaboration d’une entreprise spécialisée de l’image photographique, Neurdein frères, avec un éditeur engagé dans l’illustration, René Baschet. Créées pour circuler, les images commercialisées par l’entreprise Neurdein obéissent à certains critères de représentation et deviennent presque des normes : omniprésentes et standardisées, elles participent à la formation d’une identité touristique des sites.

A lire ici : https://www.academia.edu/49522607/Le_Panorama_ou_la_circulation_dimagesmod%C3%A8les_de_France_en_1895

et ici : http://www.imageandnarrative.be/index.php/imagenarrative/article/view/2710

Pour une histoire transnationale de la carte postale

De Marthe et Monsieur Baudouin, qui entre Montréal et l’Hérault se découvrent , se décrivent, s’approchent, tâtent le terrain et au fur et à mesure de leur correspondance imagée développent des liens sensibles … jusqu’au tour du monde de cartes postales en 70 jours.

Pour une histoire transnationale de la carte postale, intervention à l’Institut pour la photographie de Lille dans le cadre du colloque “Circulation des cartes postales dans la culture visuelle et littéraire”, le 10 mai 2021, organisé par Magali Nachtergael et Anne Reverseau.

Appel à contributions – Photographica n°4 – Derrière l’image (XIXe-XXIe siècles)


Derrière l’image.
Pour une histoire sociale et culturelle des producteurs de photographies (XIXe-XXIe siècles)

Date de soumission des articles : 30 avril 2021

Dossier dirigé par
Marie-Ève Bouillon et Laureline Meizel

télécharger le pdf en version française et anglaise (english version p.8)

https://devisu.inha.fr/photographica/325

Ernest Le Deley (ELD), Grand comptoir de la carte postale illustrée (bureau du directeur), vers 1900, coll. part.

 

Dans quelle mesure la signification d’une photographie dépend-elle de l’expérience sociale, des contingences industrielles, de l’environnement professionnel ou de la culture des acteurs qui la produisent ?

En explorant ce questionnement, cet appel prolonge les discussions amorcées lors d’un séminaire à l’EHESS en 2018-2020[i]. Il vise à rassembler des textes consacrés aux trajectoires et aux collaborations des multiples acteurs qui participent à la production des photographies, et contribuent dans le même temps à façonner leurs modalités d’existence dans l’espace social. Cet appel s’inscrit ainsi dans la dynamique impulsée par de récents travaux, d’un côté ceux mettant l’accent sur des métiers ou des entreprises de la photographie auparavant méconnus ou minorés par l’historiographie (Blaschke, 2016 ; Callens, 2016 ; Bouillon, 2017 ; Lugon, 2019 ; Bihl et Dogué, 2020) et, de l’autre, ceux qui soulignent l’influence des réseaux de coopération sur la « vie “publique” des photographies[ii] » (Leblanc, 2015 ; Grossi, 2018 ; Bair, 2020[iii]).
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La carte postale dans le Magasin du Monde / S. Venayre et P. Singaravélou (dir.)

A l’invitation de Sylvain Venayre et Pierre Singaravélou, la carte postale entre dans le Magasin du monde, et constitue une des 90 contributions de cet ouvrage passionnant dont le point de vue original aborde l’histoire de la mondialisation par le biais des objets.

Ce texte sur la carte postale, objet en circulation par essence, constitue la première étape d’une recherche plus conséquente qui souhaite mettre en lien, à l’échelle mondiale, l’édition, la production, la dissémination et l’appropriation de cet objet imagé populaire et qui cherche à analyser ses jeux de rebonds et effets culturels sur les imaginaires. Une histoire transnationale de la carte postale reste à entreprendre, de sa conception à sa circulation et aux imaginaires qu’elle inspire.

Marie-Eve Bouillon, “La carte postale”, dans Pierre Singaravélou, Sylvain Venayre (dir.), Le magasin du Monde, la mondialisation par les objets du XVIIIe siècle à nos jours, Paris, Fayard, 2020, p.232-236.

https://www.fayard.fr/histoire/le-magasin-du-monde-9782213716787

 

Exposition Greetings from America, la carte postale américaine, 1900-1940

Institut pour la photographie, Lille, 12 octobre au 15 décembre 2019

J’ai eu le plaisir d’être invitée par l’Institut pour la photographie de Lille, pour assurer le co-commissariat de l’exposition Greetings from America, la carte postale américaine, 1900-1940, aux côtés de Carine Peltier-Caroff. Cette exposition était proposée dans le cadre de la programmation “Extra-ordinaire” conçue par Anne Lacoste, directrice de l’Institut pour la photographie : https://www.institut-photo.com/event/anarchy-in-the-uk/

La carte postale est “une des conséquences de la vie à la vapeur” comme l’exclame un journaliste du Figaro illustré en 1904. Avec un message bref, à découvert, et l’adresse du destinataire, elle devient un mode de correspondance synthétique et bon marché dès les années 1870. Sa forme se codifie peu à peu dans le monde entier, les industriels de l’image s’en emparent, ses usages se précisent.

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Séminaire de recherche : Photographie, édition, presse. Pour une histoire culturelle des producteurs d’images (XIXe-XXIe siècles), 2019-2020, EHESS

Marie-Ève Bouillon, chercheuse associée au CEHTA (EHESS, CRAL-CEHTA)
André Gunthert, maître de conférences de l’EHESS (CRAL-CEHTA)
Laureline Meizel, chercheuse associée à l’EA 4100-HiCSA (Paris 1)

Pour la deuxième année consécutive, le séminaire s’attache à explorer le champ de recherche dynamique qui consiste à appréhender l’histoire de la photographie par le biais des producteurs d’images, qu’ils participent à leur conception, à leur fabrication, à leur financement et/ou à leur diffusion. En articulant l’analyse de la dimension économique, sociale et culturelle de ces acteurs avec l’étude des objets produits, cette approche vise à saisir leur inscription dans l’industrie culturelle. Continuer la lecture

Éditeurs photographes et collaborations institutionnelles au tournant du xxe siècle : l’exemple des Archives nationales

Intervention avec Sylvie Le Goëdec, lors du Colloque “Être éditeur en France au XIXe siècle” (4-5 avril 2019), ANR DEF19

 

Dans la deuxième moitié du XIXe siècle, au sein d’un nouveau type d’entreprise émergente, à la fois photographes à une échelle industrielle et véritables “maisons d’édition de l’image”, se créé un modèle entrepreneurial de production et diffusion d’une imagerie progressivement standardisée, destinée à être « consommée » par le plus grand nombre et dans le plus de contextes possibles. Ces éditeurs-photographes renouvellent leurs propositions pour susciter objets et modes de consommation nouveaux, ce dont la carte postale est l’incarnation. Tout comme la maison d’édition supplante l’éditeur, l’entreprise d’édition-photographie-imprimerie supplante le photographe comme modèle économique, en particulier dans les tendances expansives de son commerce.

La société Neurdein frères, active entre 1863 et 1918, est un exemple caractéristique de cet élan entrepreneurial basé sur la photographie, parmi d’autres établissements comme Braun ou Bulloz en France. En quête de nouveaux marchés et de légitimité, ces entreprises s’engagent dans une dynamique éditoriale, notamment avec les institutions culturelles, parallèlement à leurs activités d’agence d’illustration, de photographe et d’imprimeur. Les ouvrages illustrés édités par l’entreprise Neurdein, peuvent révéler des collaborations aux contours différents. L’Histoire de France par le document, par exemple, est basé sur la reproduction de pièces originales tirées des collections des Archives Nationales et accompagnées de notices par l’un de ses conservateurs.

Cette série ambitieuse, qui ne compte que les deux premiers numéros, bénéficie d’un rendu photographique professionnel, tout en étant présentée comme un modèle de publication de vulgarisation. La communication s’attachera à clarifier ce rôle d’éditeur et ce rapport constant et presque vital avec les institutions. Comme une forme de caution, le travail d’édition en commun permet de présenter une production commerciale comme digne d’un intérêt culturel et probablement pédagogique. Cette étude circonstanciée interrogera donc les interactions entre la stratégie commerciale offensive des Neurdein qui les incite à intégrer de nouveaux espaces professionnels et la réponse institutionnelle. Au-delà, elle permettra d’interroger le champ de l’édition patrimoniale à un tournant de l’ère reprographique qui touche aussi le livre illustré. Continuer la lecture

Séminaire de recherche “Photographie, édition, presse : histoire culturelle des producteurs d’images”, 2018-2019, EHESS/CEHTA

Le séminaire de recherche “Photographie, édition, presse: histoire culturelle des producteurs d’images”, que j’anime avec Audrey Leblanc et André Gunthert au CEHTA – Centre d’histoire et de théorie des Arts/EHESS se tient à 17h, salle du Cehta à l’INHA du 12 décembre 2018 au 12 juin 2019.

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Naissance de l’industrie photographique. Les Neurdein, éditeurs d’imaginaires (1863-1918), thèse de doctorat, EHESS, 2017

Marie-Eve Bouillon “Naissance de l’industrie photographique. Les Neurdein, éditeurs d’imaginaires (1863-1918), thèse de doctorat en histoire sous la direction de Christophe Prochasson et André Gunthert, EHESS, 2017.

Cette thèse a été récompensée d’une mention spéciale du jury du prix de thèse PSL-SHS 2018 dans la catégorie “Sciences sociales” : https://www.psl.eu/actualites/les-laureats-du-premier-prix-de-these-shs-psl

Texte de soutenance, 4 octobre 2017 :

“Cher(e) président(e), chers membres du jury, chers auditeurs et auditrices, qui me faites l’amitié de votre présence,

Le travail que je vous présente aujourd’hui sous l’intitulé Naissance de l’industrie photographique. Les Neurdein, éditeurs d’imaginaires, 1863-1918, est l’aboutissement d’un long cheminement. Son contenu comme son approche ont été rendus possibles par la rencontre de mon expérience professionnelle et de mon parcours académique, à la croisée de plusieurs histoires : l’histoire, l’histoire de l’art, l’histoire de la photographie et l’ethnographie française. Continuer la lecture

Industrialiser l’image de grève au début du XXe siècle?

Intervention lors du colloque “Les mondes de 68”, jeudi 17 mai 2018, BnF

Neurdein frères éditeurs, Chusseau-Flaviens photographe, Les journées historiques, 1er mai 1906, Curieux et manifestants massés au pied de la statue de la République dans l’attente des événements, coll.Bhvp.

Résumé : “Les journées historiques” : c’est le terme qu’emploie Paris-Match dans son numéro spécial dédié à mai 68, paru dans la semaine du 15 au 22 juin de la même année, pour qualifier les événements parisiens. C’est aussi le nom d’une série de cartes postales éditée en mai 1906 par l’entreprise Neurdein, consacrée à la grève générale parisienne du 1er mai 1906 à l’appel de la CGT, qui annonce la lutte pour la journée de 8 heures de travail. Dans un contexte  d’espoir et de crainte du Grand soir de la révolution sociale, pour reprendre les termes d’Aurélie Carrier, et de forte mobilisation des foules, les industries culturelles de la photographie se mobilisent pour produire et faire circuler des images en abondance. Elles se positionnent en témoin et en transmetteur de l’histoire. Partir de ces éditeurs de cartes postales et de leur manière d’industrialiser l’image permet d’analyser la production d’une série, plutôt orientée politiquement, au prisme de choix et de stratégies commerciales et au sein d’un marché de l’image en pleine ébullition au début du XXe siècle.

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Tourisme, faïence et industrialisation de l’image photographique : Neurdein frères et la manufacture de Sarreguemines

Texte publié dans le catalogue de l’exposition “Photo et céramique #1” qui a lieu du 22 juin au 16 septembre 2012 au Musée de la faïence à Sarreguemines. Merci à Christian Thévenin

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Utilisation des photographies d’agence dans l’édition touristique : exemple du Mont Saint-Michel

Ce texte est une version complétée de la communication présentée lors du colloque du Lhivic  Si la photo est bonne, jeudi 20 et vendredi 21 octobre 2011, INHA.

En 1909, Antonin Neurdein, membre fondateur de la société Neurdein frères, établissement photographique qui possède « la collection la plus complète de vues de France »1 depuis 1870 et jusqu’à sa vente en 1917 déclare :

« Nos publications nombreuses comprenant 110 000 sujets sont une somme précieuse pour les éditeurs qui trouvent à bon compte un grand nombre d’éléments d’illustration. Nous cédons des droits de reproductions pour une somme relativement importante aux maisons Hachette, Larousse, Delagrave, Colin, Laurens, etc etc qui trouvent à se fournir à bon compte des éléments d’illustration qu’il leur serait impossible de se procurer dans un délai très court et dans ce cas à des prix très élevés. Nous fournissons les vues pour la projection à l’usage de l’enseignement.»2 Continuer la lecture

  1. Publicité de l’entreprise Neurdein frères, vers 1900, coll. part. []
  2. Courrier d’Antonin Neurdein à Jules Roussel, conservateur adjoint du musée des Monuments français, 16 janvier 1909, archives de la Commission des monuments historiques, Médiathèque de l’Architecture et du Patrimoine. []