Numéro 4 de la revue Photographica, éditions de la Sorbonne, 2022.

https://journals.openedition.org/photographica/696
Dossier édité par Laureline Meizel et Marie-Eve Bouillon
“Une photographie est produite par un photographe. Apparemment, rien de plus évident qu’une telle affirmation : un œil, un appareil, une image, passant elle-même de main en main, circulant, presque autonome, de support en support, gagnant en notoriété, avant éventuellement de devenir icône, grâce à la pertinence de l’œil qui en est à l’origine. Naturalisant le rapport d’un individu à une audience par l’entremise de l’image photographique1, ce récit a été construit de longue date, par exemple au sein de la coopérative Magnum, dans le sillage des revendications auctoriales des photoreporters après la Seconde Guerre mondiale2. À leur suite, une grande partie de l’histoire de la photographie a été écrite au prisme de la figure de l’auteur, dans le contexte de l’institutionnalisation et de la patrimonialisation du medium3. Et pourtant, pour qu’une image photographique existe dans l’espace public, pour qu’elle soit soumise au regard et à l’intellection, qu’elle fasse l’objet d’une consommation et qu’elle intègre le fonds commun des représentations par sa mise en circulation et son appropriation, l’intervention d’une multitude d’actrices et d’acteurs est nécessaire.(…)” (extrait de l’introduction)

Jules Raudnitz, [Le montage des vues stéréoscopiques dans un studio photographique], 1865. Vue stéréoscopique tirée sur papier albuminé, montée sur carte, 8,5 × 17 cm. Paris, Bibliothèque nationale de France, EK-5 (RAUDNITZ, JULES) © Bibliothèque nationale de France.

Éditorial
Les provinces de la photographie
Dossier
Introduction
Marie-Ève Bouillon et Laureline Meizel
Derrière l’image. Pour une histoire sociale et culturelle des productrices
et producteurs de photographies
https://journals.openedition.org/photographica/719
Nicole Hudgins
Le genre de la coloration : masculinité, féminité et photographies coloriées à la main dans le monde nord-atlantique, 1850-1880
Traduction de Jean-François Cornu
Marlène Van de Casteele
La « lisibilité photographique » au Vogue américain (1940-1942) : collaborations, hiérarchisations et revendications auctoriales
Anne-Céline Callens
Les usages de la photographie par Casino durant l’entre-deux-guerres : promotion des produits de consommation et stratégie succursaliste
Sylvie Gabriel
Un lieu de coopération des métiers de l’édition photographique : le cas Hachette, photothèque d’éditeurs
Marie Durand et Anaïs Mauuarin
Le chercheur-photographe et ses images de terrain : l’entreprise photographique d’Edgar Aubert de la Rüe
Agnès Devictor et Shahriar Khonsari
Vers de nouveaux producteurs d’images sur les champs de bataille ?
Étude au sein d’un groupe combattant en Syrie
Source
Chloé Goualc’h
Les archives de formation des conseillères sociales du travail : une source pour l’histoire des métiers de l’image en 1947
Entretien
Les mémoires multiples de Roger-Viollet
Un entretien avec Delphine Desveaux. Propos recueillis par Marie-Ève Bouillon et Paul-Louis Roubert
Actualités scientifiques
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marie-Ève Bouillon (8 septembre 2022). Derrière l’image : pour une histoire sociale et culturelle des producteurs de photographies. Photogenic. Consulté le 25 avril 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/svkq